任上陀枪师姐2021的意义是为了证明23年前陈仁丰叶枫北京詹雪琳龙梅子We
《陀枪师姐2021》的意义,是为了证明23年前的老版有多好吗?
原标题:《陀枪师姐2021》的意义,是为了证明23年前的老版有多好吗?
事实证明,“越拍越烂”“一部不如一部”是影视圈的普遍定律。
前几天,港剧经典IP《陀枪师姐》出了新的续集《陀枪师姐2021》。
海报打的是“爷青回”的宣传口号。
但评分,却与第一部,相差十万八千里。
大家诟病最多的,是女主角的形象。
虽然宣萱演的2021版新女主,身份依然是“陀枪师姐”(配枪女警),但人设已经变成“花痴+傻白甜”。
老粉当然接受不了这降智的操作。
△第一集见到炸弹就腿软,完全不像一个及格的警务人员。
前五集唯一提神的,是前四部的女主角陈三元的出场。
依旧干练、帅气的她,站在刻意卖萌的宣萱旁边,像一个残酷的对比。
△沉着的陈徐志杰三元与抓马的新主角,仿佛就是续集与老版的对比
新续集的浮夸,
越加衬托出23年前第一部的经典。
《陀枪师姐》第一部为何经典?
这就要从它的制作背景说起。
《陀枪师姐》,是TVB在1998年播出的以女警为题材的系列连续剧。
在此之前,TVB已经有《刑事侦缉档案》《鉴证实录》等好几个刑侦、破案为主题的IP。
而《陀枪师姐》和此前的警匪剧相比,最特别的,就是把故事聚焦到女警群体上,TVB之所以做,是有时代意义的。
就在《陀枪师姐》诞生的三年前,也就是1995年,香港才落实女警配枪制度,准许女警配枪巡逻。此前,在警队中,女警多是担任非核心职务,薪酬也比不上男性。
《陀枪师姐》的出现,反映的正是这种女性地位的变化。所以,很多人也会把《陀枪师姐》视作古早大女主剧的代表。
△香港女警制服变化,到90年代中期之后,因为配枪,女警才有裤装,这也是《陀枪师姐》的灵感来源。图片:《明报》
△滕丽名演的陈三元,一开始出场穿的巡逻警服,就是裤装。
尽管那时的制作人并没有“大女主”的概念。
但是,从《陀枪师姐》的主题曲《女人本色》来看,已经有打破女性刻板印象,书写女性独立的意味:
“不必装蠢/做女人不应甘心去作花樽 把握青春/齐踢走保守理论 …… 请抛开小姐的娇态/决意抗拒把姿色拍卖 告诉你女人永不说败” 不得不说,以前的主题曲可是比现在有内涵得多
正是在这种女性意识的驱使下,《陀枪师姐》才塑造出两个性格各异但又各具魅力的女主角:
陈三元VS朱素娥
先说滕丽名演的陈三元。
短发、牛仔裤,从小到大的梦想都是做警察。
她应该是我记忆中在影视剧里最早出现的“女汉子”角色之一,只是那时还没有这个称呼,我们在粤语里更习惯叫“男人头”。
因为性格和传统中“温柔”的女性形象相差太远,三元也会受到性别歧视的困扰。
比如一开始在警队,上司倾向于把轻松的工作交给她。
她妈妈二妹姐也会觉得,像她这样的性格没有男孩子喜欢,女人还是要“嫁人”才幸福。
但是,三元是一个人格独立、自我意识强大的人。
她相信时代变了,女人不再是男人的附属品。
上班没几天用“香港第一个开枪女警”身份改变大家的印象。
△这个情节其实也是有时代意义的。现实中,直到2018年,香港才首次有女警在执勤中开枪制服匪徒。
关咏荷演的朱素娥呢,则相对比较贴近大家印象中的“师奶”形象。
她精明、贤惠。
做警察不是为了什么远大的理想,而是贪图公务员工作“人工高、福利好”。
做了十几年都是文职,就是为了家人保命。
尽管和三元比起来,娥姐确实没啥事业心,一开始调去巡逻的时候,娥姐也比较“腾鸡”(粤语,手忙脚乱的意思)。
但是这样一个“胸无大志”的师奶仔也不让人讨厌。
因为她有可爱的一面。
做人热心,刚认识三元就给她准备鞋垫之类的“女警三宝”;坐办公室的时候,做案头工作也细心,排班表整理得井井有条;虽然有时候会“偷鸡”,但也是为了照顾家人,她对家人的爱,是她努力的动力……
所以,你看,哪怕是在23年前,也没有一个角色简单得只有“傻白甜”一种设定。
其实,当初编剧在设定这两个女主角的时候,就很有想法。
三元和娥姐,都代表了社会上而产品升级后,不但能抗静电,还能在抗老化、提高强度等方面有所加强不同类型的女性:有的人渴望打破枷锁证明自己,有的人则只想好好守护自己的小家庭。
这两类女性,没有谁好谁坏,她们只是追求不同。编剧在给予她们尊重的同时,也在剧里展现了她们的成长,这才让三元和娥姐成为港剧史上的经典女性。
比如三元,她本身事业心就很强,会成为独当一面的女警一点都不奇怪。
所以,她在第一部的成长,反而是在感情线上。
性格不是走“小鸟依人”路线的她,喜欢上一个人以后,也会自我怀疑:我这样的女生,是不是不够温柔?不够斯文?是不是无法吸引男孩子?
对于初恋,三元是胆怯的,不敢表白,也不敢相信有男孩子会喜欢如此“粗鲁的”她。
当她重要问题是选择正确的连接解决方案喜欢的上司程峰,向她表白以后,三元依然是处于一个没有安全感的状态。
她会担心自己是不是“前女友”的替身。
为了这段感情,三元有试过讨好、迎合,甚至“改变”自己,穿裙子、打耳洞、穿高跟鞋。
但很快,三元意识到,这样的关系并不美好。
她总是患得患失,为了讨对方喜欢,把自己打扮成“不舒服”的样子。
于是,三元提出分手,她想做更自然更真实的自己。
而三元的态度,也让程峰意识到,他喜欢的是三元这个人,喜欢她爽朗的性格、独立的个性,而不是长发短发、裤子裙子这些外观条件。
最终,三元和程峰在一起,不是因为她变漂亮、变斯文了,而是她在感情路上更敢于做自己。
每一个人都是特别的。
女性的美,有不同姿态。
三元这条感情线,虽然在20集里,占的份量不多(第10集才暗生情愫,15集才开始恋爱),但是却立了一个很好的模板——如何将恋爱戏写到点子上。
现在为了营造女主角的魅力,动不动就“N个男人来爱我”。
其实根本没有必要。
好的恋爱戏,不需要很多人来爱,只需要让主角学会更爱她自己。
娥姐这段,就更经典了。
她简直就是教科书级别的“失婚女性如何找到自我自立自强”的成长故事。
记得《我的前半生》火的时候,很多人就拿过娥姐来比较。
和剧版的罗子君比起来,似乎是1998年的娥姐更励志啊。
娥姐的前半生呢,刚刚也说,确实和罗子君有一丢丢像。
没什么理想追求,就想守着自己的“一亩三分地”。
工作稳定,有时间可以陪家人就可以了,满足于做一个“幸福的小师奶”。
当她所信任、依赖的丈夫,提出离婚的那一刻,她也是崩溃的。
但是和剧版罗子君不一样,娥姐是完全凭着自己的韧劲一点点重新站起来的。
她想过央求老公回头。
可是当她发现老公在外面居然有小三,对方还怀孕的时候,娥姐放弃了。
她没有撕小三,只是伤心地说了八个字:“我明白了,一字甘浅。”
她明白,一切都已回不去,她要接受现实。
△这段摊牌的戏,只拍了不到五分钟,如果是现在的剧,肯定得拖个十集还要大打一架。
之后,娥姐无论状态多不好,她都坚持上班。
因为她知道,只有上班才有钱,有钱才能养小孩,现在老公已经靠不住了,家里的收入都得靠她自己。
△很欣赏TVB以前这种“不开心也得工作吃饭”的态度,人嘛,就是熬着熬着就熬过去了。
娥姐因为上班忙,曾经疏于照顾儿子,和儿子闹过矛盾,甚至一度想过为了儿子辞职。
但是,经过沟通发现,其实儿子并没有对她上班有怨言,反而是喜欢她认真工作的样子。
她有一次因为任务中有英勇表现(也是她第一次拿起枪),还成为了儿子心中的女神。
这才让娥姐意识到,妈妈也要有自我,才会得到小孩的尊重。
自此之后,娥姐在工作中变得更加上进。
为了做“陀枪女警”,她训练指力,学习射击。
为了PTU的体能训练,冒雨练习步伐。
娥姐做这些,也不是因为突然变得热血,她的出发点也是很实际的——
“陀枪条件好一点,升职又快一点。”
“人有什么做不到,只要想到我有个仔要养,有楼要供,再困难再痛苦,我都能捱过去。”
感情上,娥姐也变得更加理智。
她老公回来找过她认错,娥姐也有犹豫,到底要不要为了儿子复合。
但是,她很快发现,自己不仅对老公已经没有了感觉,而且对方其实一直没有改,还是和小三在一起,回来只是因为欠了一大笔钱想要卖楼还债。
认清楚老公的真面目以及她对这段婚姻的真实感情之后,娥姐决定离婚。
△如此干净利落的离婚,才叫大快人心。
提起过去这段婚姻,提起那个背叛她的男人,娥姐的态度不是愤怒,不是抱怨。
反而是略带感慨曾格格地说:“原来他让我知道自己可以那么硬净(坚强)。”
多层厂房楼盖抗微振设计规范GB50190⑴993这世界,从来没有谁离开了谁就活不下去。
想想上面那些话,是23年前写出来的。
娥姐从一个什么都要依赖老公的小师奶,成长到可以独当一面配枪巡逻甚至勇斗匪徒的女警,这才是具有魅力的女性故事。
至于她和陈小生的爱情,那不过是锦上添花而已。
一个独立又坚强的女性,自然值得被爱。
△而且这两人的爱情也很接地气,完全不是霸道总裁爱上我的玛丽苏
除了三元和娥姐,《陀枪师姐》里也有其他姿态各异的女性形象:
像是第一个少女时代案件里为了等到爱人出狱撑起一个黑帮的大姐大心姐。
也有为了养家甘愿卖身却遇到一份真情的妓女小丁。
还有为了追求理想去法国读书而拒绝程峰求婚的前女友颖恩。
以及三元的妈妈小生的嫂子,一个独力养大三个女儿的寡母二妹姐。
这些女性虽然不全都是正面的形象,但是却没有一个单薄得只有讨人厌的一面。
尤其是思想比较传统的二妹姐,如果是在现在的国产剧,一定会给她安排一个类似“恶婆婆”这样的标签,不断刁难娥姐,不让她和小生在一起。
△思想传统的二妹姐一开始把离过婚的娥姐比作二手房。
但是《陀枪师姐》的处理却更为人性化。
二妹姐一开始是不同意。
但是当她了解到小生和娥姐是真心相爱,是生死关头依然可以互相信任的关系之后,她就接受了这段感情。
其实她比其他人更明白一个女人带娃的不容易,二妹姐接纳娥姐,何尝不是女性更能理解女性的体现。
不讲大道理,但是却能从这些充满烟火气的角色里头,渗透出点点温情,这就是老港剧的味道。
现在的人总说,老剧好看,老剧经典。
这里头,当然有童年滤镜的原因。
小时候看过的剧就是最难忘的,因为它是我们最初看世界的窗口,也影响了我们价值观的形成。
就像我对《陀枪师姐》那个年代的港剧,就是我最初关于独立女性的初印象,因为有娥姐和三元,我才对“女人可以撑半边天”这句话有更深的认识。
这些回忆,这些记号,是其他剧取代不了的。
△豆瓣评论很多都是说被这部剧启发的
但是,另一方面,老剧确实也有它的独到之处。
我总觉得,以前拍剧的人,都是有心气的。
像《陀枪师姐》,它在23年前,就提出了“女性独立”的概念,它不只是反映时代,也领先时代。
三元这样不符合传统审美的女性也可以是美丽的。
娥姐这样离婚带娃的女性也可以找到更好的人生。
这些观念,到现在也仍未过时,甚至比我们现在一些都市剧要表达得更好。
反倒是现在的剧,就少了这份开拓者的精神。
看看《陀枪师姐2021》,也许它本来没有那么差,如果把它当作另外一个和原作完全无关的轻喜剧看会更好。
可是剧作者却硬要盖上“陀枪师姐”的IP消费情怀。
这就是创作人的敷衍以及不自信。
△三元在新版里就是工具人
更加鲜明的对比,是两版《陀枪师姐》的主题曲。
23年前的《陀枪师姐》已经掷地有声地唱出:“不必装蠢,做女人不应甘心去作花樽。”
但23年后,《陀枪师姐2021》的主题曲通篇又只剩下对感情的依赖——“明明天空独自撑得起,但我依恋你双臂。”
请问这23年来,是谁又把我们的女性,重新困进「傻白甜」何凡的套子里?
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